Реклама
 


  • Контекст

     

    Когда несколько лет назад у нас заговорили о появлении собственной молодой киноволны, причиной было даже не то, что в режиссуру пришло поколение 30-летних (Андрей Прошкин, Илья Хржановский, Хлебников, Попогребский, Сигарев, Волошин, Мизгирев, Вырыпаев и др.). Главное, что пришли люди иного мышления. Они явно ориентировались на опыт не советского, а мирового кино. Кроме того, их интересовало то, от чего создатели наших коммерческих поделок бегут как от чумы: живая реальность.

    Надежда сменилась скепсисом. Вроде и фильмы достойные. Именно эти новые фильмы стали отбирать на зарубежные фестивали и даже регулярно награждать. Но многие ленты оказались чересчур частными, маргинальными. Новую волну стали обвинять в мелкотемье. Раздались голоса, и волны-то никакой по строгому счету не было. Тот же Борис Хлебников всего полгода назад выпустил сатиру на нравы московской богемы «Пока ночь не разлучит» — фильм-реплику и не более того. Но, оказывается, он параллельно делал другую, действительно большую картину с саркастическим названием «Долгая счастливая жизнь», позаивствованным из мрачной песни Егора Летова. Подобного яростного социального фильма в нашем современном кино не то, что давно, а никогда не было. Это фильм-удар. По эмоциональной силе он сопоставим разве что с «Охотой» Томаса Винтерберга, которая выйдет вскоре. В обоих случаях, сидя в зале, не просто сжимаешь кулаки от ощущения несправедливости, которая творится вокруг главного героя, а жаждешь ворваться в пространство экрана и начать бить морды.

    Фильм дня

    Разглашать сюжет не хотелось бы. Попробую написать аккуратно. «Долгая счастливая жизнь» — фильм о молодом горожанине (его играет фирменный актер Хлебникова Александр Яценко), который взял ссуду, арендовал землю, нанял работников — целую деревню — и попытался создать фермерское хозяйство. Ничего толком не вышло, работники оказались ленивыми, поэтому когда фермеру заявили в городской адмиистрации, что землю ему передали якобы с нарушением закона, он согласился ее отдать. Он понимал, что никакого нарушения закона не было, просто кто-то подмазал администрацию и перекупил его землю, но — согласился. Тем более, что ему и его работникам предложили компенсацию, а любовница — тоже из администрации — пообещала помочь с городской квартирой. Малый оказался не боец.

    Хлебников говорит, что вдохновлялся знаменитым, награжденным «Оскарами» вестерном Фреда Циннеманна «Ровно в полдень» (1952 год). Я было решил, что он шутит. Ничего подобного. Да, сюжет совсем другой (шериф в одиночку против банды). Но из фильма Циннеманна взята тема, что люди горазды только языком трепать, а когда нужно проявить реальную взаимовыручку, прячутся в кусты и каждый за себя. Из фильма Циннемана перешел повторяющийся диалог: герою говорят, чтобы он уехал и заботился только о себе, а он отвечает: не могу. Наконец… Нет, это выдавать точно не буду. Финал «Долгой счастливой жизни» прямо-таки шокирующий. Впрочем, перекличка с фильмом «Ровно в полдень» есть и в нем.

    Конечно, фильм Хлебникова не про отдельные недостатки на местах. Он — про страну, про людей, про систему. Реально новое российское кино. Причем сделанное со знанием ситуации. Финальные титры потрясают длинным перечнем фермеров из разных уголков страны, которые послужили фильму консультантами. Везде одно и то же.

     


  • 1

    На главную